阐述希区柯克以《后窗》看希区柯克电影的特色毕业365bet体育在线下载_365bet娱乐场注册_365bet提款多久到帐格式下载

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  [摘 要] 阿尔弗雷德·希区柯克是有史以来最伟大的电影导演之一。在希区柯克指导的电影作品中经常出现两大特点:第一,他选用的角度很独特,多是站在“窥视者”角度来拍摄;第二,他特别喜欢制造“悬疑”。而“悬念”似乎总是和“窥视”联系在一起。他本人也因此被誉为“悬念大师希区柯克”。本文以《后窗》为例试从窥视性和悬疑性来解读大导演电影艺术特点。

  [关键词] 《后窗》;创新;窥视;悬念

  阿尔弗雷德·希区柯克是有史以来最伟大的电影导演之一。在希区柯克指导的电影作品中经常出现两大特点:第一,他选用的角度很独特,多是站在“窥视者”角度来拍摄;第二,他特别喜欢制造“悬疑”。而“悬念”似乎总是和“窥视”联系在一起。他本人也因此被誉为“悬念大师希区柯克”。

  作为世界伟大的电影导演希区柯克,从影55年,执导了许多部电影。其中《后窗》是他最经典的代表作之一。希区柯克在《后窗》这部电影中以近乎完美的方式巧妙地将叙事和观众的体验糅合起来。本文旨在通过对《后窗》这一经典力作进行评析来说明一代悬念大师——希区柯克的电影特色。

  先来看《后窗》这部影片主要讲述了一个摄影记者的故事,其中的主人公杰弗是一个经常在外劳碌奔波的记者,一次偶然,他摔断一条腿,所以不得不在轮椅上度过一段漫长而无聊的养伤日子。为了打发时间,闲来无事的杰弗,总是喜欢透过窗户观察周围邻居们的生活,他有一天发现一个邻居的动作很是奇怪,于是他猜测这个邻居好像杀死了他自己的妻子,于是尽管困在轮椅上,他还是竭尽全力去调查这一事实,希望能调查出真正的凶手并按照法律进行惩罚。这是一段杰弗经历的揭秘过程的描写。在这个过程中,他就像影院的观众一样,透过银幕来观察生活。而透过窗户看到的每一家的生活场景,就如同是电影展现的不同镜头一样,非常栩栩如生。例如他看到了夫杀妻的****情节;看到和谐夫妻的快乐与幸福……而杰弗就像侦探片里的福尔摩斯。

  这种独特电影视角是一种创新,镜头中还有“镜头”。在这部影片中,镜头是固定的,它从一个固定的场景摇出去,这时观众就是和杰弗一起在观看,观其所观。窗外的一切事物都是根据他的主观判断来放映,这个时候的观测点就只限于室内,只限于杰弗的固定的轮椅上,他没有什么特殊的行为和动作,而这一切希区柯克处理得惟妙惟肖,他把电影中的观看者、被看者以及观看者看到后的反应,互相联系、互相补充地进行了处理。采用窥视者的视角来进行拍摄,其实说得通俗点就是“让观众来亲眼目睹所有故事的发生过程和结束”。这种取景方法很是独特,观众跟着影片中的主人公所指的来看,就好像是让观众通过一扇扇窗户去观看,每个窗户里的生活都体现了家庭关系方方面面。杰弗与观众采用同一个视角进行观察,将二者联系起来,都是观看者,这是个很大的创新。这种处理方法,使得电影能够拉近主人公和观众的距离,使观众能很好投入到电影的情境中。通过摇动摄像机的镜头,就把电影要交代的故事背景淋漓尽致表现出来了。故事发生在一个炎热夏季傍晚,地点是个热闹的院子,充满了嘈杂吵闹。镜头重点停放在杰弗的家中,随后我们终于看到了影片主角,就是正坐在轮椅上打着盹的摄影记者——杰弗。然后就是一步步交代杰弗眼中的整个故事。

  从理论上来分析,希区柯克在《后窗》中采用的是一种纯粹的“窥视”角度。希区柯克在电影《后窗》中,将观众通过屏幕看电影与杰弗的窥视联系起来,观众跟着杰弗从窥视的角度来观赏电影,观众与杰弗有着很大的相似性,都是在观看,一个通过电影屏幕,一个通过自己家的窗户这个“镜头”窥视对面邻居戏剧式的场景,从这个意义上来说,杰弗如同影院的观众。所不同的是杰弗那样在窥视,是在透过“镜头”这个媒介偷窥他人的生活,然而导演希区柯克对电影中出现的一个大问题——窥视欲这个问题的看法是没有确定答案的,是复杂的,而且是多层次的,对其道德的判断也是模糊的,他一方面觉得这种行为是不道德的,同时又在情不自禁做着。在《后窗》中,他多次借助剧中人物之口批判这种“窥视”行为,例如其中的一个情节是这样的:当他的看护斯特拉看到杰弗在窥视窗外时,非常不赞成地说道:“窥视者是要被判刑的。”这显然能看出导演对这种行为的藐视与不赞成,尽管如此,从整部电影不难看出导演希区柯克对窥视这一行为的认同,甚至偏好与赞美,表现在电影中的情节可以看出来这些,他把躲在窗户背后进行窥视的男主人公杰弗刻画成了一个侦探家,一个破获杀人案的大功臣,把他刻画得英明睿智,这体现出导演对杰弗的行为是有赞同成分在里面的,否则他就不会把杰弗刻画得这么好,而是刻画成一个猥琐阴暗的小人了。但是导演对窥视行为也表示了道德的谴责,这种行为毕竟不是光明正大的,毕竟是侵犯人的隐私的行为,他也不是完全赞成的,例如在故事的最后,他又安排了一个情节,让推销员索沃德把侦探家大英雄杰弗逼出窗外,可怜的他又摔断了另一条腿,很是滑稽。可以看到,作者对杰弗的批判,即对窥视行为的批判。综上所述,可见导演对窥视行为,既有赞同,又有批评,体现出对这一问题的复杂的道德判断。希区柯克最大的成功在于他巧妙运用了视觉语言,通过它完全掌握了观众的心理。电影中“观”与“被观”的空间,被导演在精妙的场景设置中处理得很成功,而整部电影的框架结构也就在这些空间中被架构了起来,通过这个看与被看的结构,观众体会到了窥视的感觉,体验了窥视带来的快感,也满足了人的好奇。这些巧妙的架构搭建出来了意蕴深邃、影响巨大的电影杰作《后窗》。

  《后窗》不仅仅是针对“窥视欲”进行了深刻的思考,还涉及了对爱情问题很深的理解与思考。电影展示的一幕幕的情景,写到了婚姻爱情的三个阶段,未婚、新婚、久婚。里面有未婚人的孤独寂寞,例如单身的舞蹈家穿着暴露,显示出单身女子的孤独;还表现了一对恩爱和谐新婚的夫妻,非常幸福甜蜜;还表现了结婚多年的推销员夫妇的争吵,一断索然无味的婚姻,围城里面的人饱受折磨。这些场景都一一对号,显示了导演对人生、对爱情、对婚姻的深刻思考和理解。虽然影片的最后是个圆满的大结局,但希区柯克对这一人类生活情境并没有感到乐观:在导演对影片的结尾处的处理上可以看到,丽萨在看到杰弗睡着后,把手中的小说扔掉,换了一本时装杂志,可见他们之间的隔阂,问题还是很大,很难解决。圆满只是表面显现,很容易就会被打破,就像昙花一样,很快就会枯萎,美丽的绽放只是一瞬间的幻象。

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  制造“悬念”是希区柯克导演的影片的另一别具一格的主题,希区柯克通过作品来安抚那些生活在焦灼不安的生活状态中的人们,而这一切都是借助于剧中人物命运的安排,把电影与现实进行了很好的沟通。排除现实人们的痛苦折磨。《后窗》开头一大段对偷窥情节的描绘轻松自如,丝毫没有之前的大部分惊险恐怖电影中所表现出来的危险凌厉之气,可以是观众于无声处
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